婚礼上交换的戒指是金色的，奥运会的奖牌是金色的，奖杯、圣像、宫殿的天花板也都是金色的。人人都想得到金子，没有任何一种颜色像金色这样，很少被当成颜色来爱，它是被当成金属、金钱和权力来渴望的，它的社会意义和金属特征决定了它的一切含义。

Gold 金色

1. 通往黄金之路

黄金稀少，但世界上到处都能找到黄金。

古老的传说

古埃及人在七千多年前就开出了金矿。在他们的语言里，金子叫“Nub”，而“Nubien”（努比亚）就是古埃及人眼中的黄金之国。

[古埃及] Ptolemaic（托勒密）时期黄金项圈 美国纽约大都会艺术博物馆藏

西班牙语里“Dorado”是“镀金”的意思。当年西班牙占领者听说，南美某个部落会把酋长全身涂满金粉，传说中这个被金粉包裹的人叫“Eldorado”。人们猜测有这样的风俗的地方，必定堆满了黄金。西班牙人抢到了印加人的黄金之后，开始满世界寻找Eldorado，那个遍地黄金与宝石的神奇之地。直到今天，也没人找到它。

中欧人也找到了黄金。12至15世纪，捷克的波希米亚是欧洲黄金最富余的地方，后来伽斯台茵、萨尔茨堡、西里西亚、图林根和莱茵河地区的片岩山陆续发现大金矿，到处都是淘洗河沙的人。金矿最丰富的是莱茵河——传说中的“莱茵河的黄金”并不是凭空编的故事。1900年，一位浪漫的美国人还在莱茵河的沙子里淘金子，只为打造一对结婚戒指，尽管那时在莱茵河畔找黄金早已无利可图。

寻找黄金

找黄金有三条路：
一是岩金，最原始的金矿。矿山里能挖出天然金块，有质地较软的圆团形，有多孔像海绵的，有像带刺木头疖子的。每吨岩石里能找到1克到25克黄金。

岩金

二是淘金，河床里的金子。岩金剥落后被河卵石和河沙磨碎，变成沙粒一样的金粉。岩金和淘金被称为“真正的黄金”，但它们都不是纯金，总含着银，大多还带微量的铜、铂、水银、铁、钯、镍。

淘金

三是离析金，今天约10%的黄金用化学法提取。先把900米到3000米深的矿石挖出来，打碎、磨成泥浆，再用氰化液溶解细碎的金粒；随后过滤，加入铅粉或锌粉，让金子从溶液里析出。这样得到的金还含杂质，要反复熔化、加酸才能把其他金属离析干净。这种金子叫“提纯黄金”，要得到1克“提纯黄金”，得磨碎100到150公斤的岩石，所以炼金厂周围永远堆着巨大的瓦砾堆。

提纯黄金

19世纪末采用的氰化浸析法，把黄金生产推上了顶峰。每个矿藏都会被采尽，但产量从未因此削减，新技术总能把过去不划算的开采变成现实。最大的金矿在深海里，据推测有7000万吨，可惜至今没人找到把金子从海水中取出来的可行办法。

2. 财富的色彩

金色的含义里藏着一个祸患，即对权力的贪欲。
古代传说里一个著名的宝藏是“金羊皮”：一只公羊的毛皮，它被希腊的阿尔戈英雄从黑海东岸的科尔基斯抢走。这个传说的背景是真的，科尔基斯的河水里确实含金，科尔基斯人也确实拥有过金羊皮。当地人把羊皮铺在河床上，沙粒被水冲走，只有沉甸甸的金粒挂在蓬乱的羊毛上。
小亚细亚西部的吕底亚也产出黄金。国王克罗伊斯（约公元前595—前546年）是历史上第一个让人铸造硬币的人，他的王国富得尽人皆知。

[佛兰德斯] 安东尼·凡·代克《热那亚贵妇人》弗里克收藏馆藏

人物带着一种典雅娇弱又华丽的气质，安东尼·凡·代克的肖像画风格统治英国达一百余年。
金钱和黄金是同一个概念。荷兰的基尔德（Gulden，荷兰盾的旧称）原本用黄金铸造；“克朗（Krone）”在不少国家是货币单位，这个词本身就证明王冠（Krone）里有黄金
与金钱有关的一切，都沾着黄金的光：成功的歌唱家有一副“金嗓子”，成功的足球运动员“膝内有黄金”，传说有“点石成金”能力的人有“金手指”。“掘金人”指经营兴旺企业的人。

[英国] 伊芙琳·德·摩根《Eos》哥伦比亚艺术博物馆藏（图为罗马语境的Aurora 奥罗拉）

所有的文化都把早起和财富连在一起，“一日之计在于晨”是世界通用的格言。罗马人说“奥罗拉（曙光女神）喜爱缪斯”，奥罗拉被叫作“金色之神”。拉丁语里黄金是“aurum”，所以化学元素金叫Au。
人们管石油叫“黑色黄金”，“白色黄金”一度是瓷器的别名，现在指象牙，昂贵的咖啡叫“褐色黄金”。
凡是贵的东西，都可以与黄金齐名。

3. 傲慢的色彩

金色象征最高的价值，而傲慢就是把自己的价值凌驾于所有人之上。傲慢与虚荣相近，紫色已经证明了对这两者的负面评价；自私这个概念里，也含着金色。
在调查里，“奢侈、过度”这个词，45%的人用金色来代表，排在后面的黄色只有14%，而黄色，意味着仿造的金色。
在贵族掌权的时代，金色面料毫无疑问是贵族的特权。

4. 蒙蔽与奢侈

“金牛犊”是《圣经》里蒙蔽和伪信仰的象征。以色列人在旷野里铸了一头金犊当神拜，扮成邪神巴力，最后被摩西毁灭。摩西连铸它的黄金都没放过，“拿他们做成的牛犊，将它放在火中熔化，再磨碎为粉末，撒入水中，拿给以色列人饮用。”

[法国] 克洛德·洛兰《崇拜金牛犊》卡尔斯鲁厄国家美术馆藏

金色的“金牛犊”雕像立在山谷里，人群围着它起舞。
关在“金笼子”里的囚徒是安逸与奢侈的牺牲品，穷苦人中的智者说：“如果有人拥有一个金绞刑架，而且必须把自己吊在上面，谁又能帮他呢？”人们同样相信财富和奢侈能腐蚀人性——“火可以炼金，金可以炼人”。

5. 黄金、红金、白金、绿金

黄金

金条和金饰上都有纯度的印记，含量精确到千分率。完全纯净的黄金应该标1000，但我们最多只见过999或999.9，因为连提纯的黄金也从未达到过100%的纯净
纯金较软，做不了饰品，必须和其他金属合成。金掺了银和铜之后硬度加大，伸展性还在。黄金几乎能包容所有金属，钯、锌、镍都可以。

黄金

许多国家用克拉（K）表示含金量：纯金为24克拉，1克拉相当于4.1667%的黄金成分。各国标准不一：美国常见10、14、18克拉；英国最便宜9克拉，最贵22克拉；印度一般是22克拉；瑞士、比利时、荷兰、卢森堡、挪威、丹麦至少14克拉（含金585‰）；法国和瑞典最低甚至18克拉。牙科用的金最没准头，含金50%到92%，剩下的是银、钯、锌、镍、铜，有时还有铂。
工匠用试金石验金，他们拿黑片岩轻擦金子，再把擦痕与已知含量的试金针比对，滴上不同浓度的盐酸硝酸混合液——含金越高，需要的酸越浓。

红金

决定金色细微差别的，是与黄金混合的金属。“标准”黄金用银和铜合成。红金掺铜；古罗马人最爱用铜配黄金，所以把红色的曙光女神也叫“金色女神”。古代的饰品大多出自红金，直到20世纪初，红金仍被视为最美的金子。

红金

白金

白金用钯和镍熔成，是最硬的合金。过去人们不喜欢白金，称其为“苍白的金子——不好的金子”，人们疑心它用水银稀释过。

白金

绿金

绿金是银和镉的合金，只作对比色用；掺铁，甚至能让金子变蓝。

绿金

不管哪种色调，黄金都是最有价值的金属。红宝石、绿宝石、蓝宝石、钻石和真珍珠，只镶在黄金或铂金上；次等宝石和养殖珍珠，才配银。
有的人会将有精神价值的东西，如爱人的一绺头发、孩子的一张画像、一个护身符等收在金制的圆形小盒里，寓意为：被爱的人会“镶入金子中”。

6. 神灵的识别色彩

金色是太阳的颜色。古人猜想黄金生于太阳的光芒，它是天上的火落在地上生成的，太阳就是古人给化学元素金画的符号。
早期的宗教把行星尊为神权的象征，太阳是最高神灵的化身。法老是太阳神瑞的儿子，他们的黄金宝物证明自己来自天国。法老不会死，尘世生命结束后，他们要回归太阳。图坦卡门法老的金面具出自22克拉的黄金，装殓他回归太阳的棺材，用了225公斤黄金。
阿兹特克人视黄金为太阳神的排泄物，他们语言里的“teocuitlatl”，意思是“神之粪便”。

[商周时期] 金沙遗址出土大金面具，金沙遗址博物馆藏

同一处遗址还出土了著名的“太阳神鸟”金饰。古蜀人与古埃及人隔着半个地球，却都把最珍贵的金子献给了太阳。
用火从次等元素里提炼金子，叫提炼黄金。需要“提炼”的还有有罪的人，黄金靠火提纯，罪人靠炼狱之火。

7. 超凡之光——绘画里的金

金色是中世纪绘画对白色光的提升：金色，是超凡之光。
从公元4世纪到中世纪末期，金色普遍是基督教绘画的底色。直到1500年前后，透视法发明了，画家不再用那种没有空间感的平面金底。只有俄罗斯，至今仍用金色作圣像画的底色。

金箔

金箔是这样做的：先把黄金轧成纸一样薄，裁成小方块，夹着羊皮纸反复锤打，越打越大、越打越薄，再分小、夹在公牛的盲肠膜（金锻膜）之间继续锤。

金箔

贸易里常见的金箔规格是10厘米见方，厚度万分之一毫米——比纸薄一千倍。1克黄金能锻出3000平方厘米的金箔。烫宗教诗歌集的切口，用八千分之一毫米的箔；古式油画用的厚得多，大约千分之一毫米。

泼利门特法

最古老也最好的包金法是“泼利门特法”（Poliment‑Vergoldung）：先用胶块土打多层底。胶块土柔韧含油，湿气能吸住金箔；它的颜色有近白的黄、黑、红，工匠最爱用红的，因为红底会透过极薄的金箔闪烁，决定金子的色调。

泼利门特法（Poliment‑Vergoldung）

中世纪的木版画金底，全用泼利门特法。为了没有瑕疵，底子要抹得跟镜子一样平，所以古画都画在木板上，画布太有弹性不适合包金。金底常刻花纹，刻在包金前的胶块土上。上金时用宽而平的刷子，包金工把刷子往自己头发上蹭，让它带上静电，吸起金箔，铺到底面上。金箔干燥后，再用磨平的次等宝石擦亮。

油包金法

泼利门特底子怕水，不能用于户外，户外改用油包金法：把金箔敷在黏性的媒染剂上。旧时媒染剂用亚麻油加溶解的橡胶制成，为了底子金黄，还要掺番红花。油包金法（Mordant gilding）比泼利门特软，不能擦光，光泽也弱一些。

油包金法（Mordant gilding）

两种方法可以合用：大面积用泼利门特，画好以后要敷编织图案的地方用油包金。细致的金线，用带细尖的刷子抹媒染剂，敷上金箔，再用羽毛拂掉多余的部分，擦下的金箔还能回炉再用。
和昂贵的天青石颜料一样，金箔的开销，画家会单独写进账单。

8. 持久的色彩

“如金子般忠诚”翻译成没有诗意的化学语言就是：如金般惰性。金几乎不与任何元素反应，抗酸抗碱，不氧化，不生锈。能溶解它的只有一种东西：浓盐酸加浓硝酸的混合物，这两种酸的混合液比金子更厉害，人称“王水”。

王水

永不磨灭的金子有持久的价值。1967年以前，金价受国际黄金总库调控；此后，供求决定价格，黄金成了投机商品。
这种持久性，让金色成了“持久”的颜色：结婚五十年，叫金婚。
金子代表那些能扛住时间考验、又默默无闻的品德：忠诚、友谊、真理、乐于助人。但金色从不是这些品德的主色，金子太容易让人联想到物质报酬。

9. 幸运与理想

金色等于金钱，红色象征爱情，绿色代表生命。金钱、爱情与健康加一起就是幸运。
金色是理想的属性。《圣经》里的“黄金规则”是：己所欲，施于人。国人更熟知的是它的反向表达：己所不欲，勿施于人。

存在于过去与未来的乌托邦

“黄金时期”指乌托邦的未来，或理想的过去，但从来不是现在。第一个醉心于“黄金时代”的诗人是赫西奥德，公元前700年，他描写了一个充满幸福的往昔：“那里的人们过着没有工作和痛苦、无忧无虑的生活，像神仙一样；没有年老的疾苦，总在饮宴作乐，他们死去时，就像睡着了一样；那里的田地无须人照管，总是果实累累。”

安布罗修斯·荷尔拜因于1518年创作的木刻作品，描绘了“乌托邦”——托马斯·摩尔在1516年同名小说中创造的虚构社会，也是英语单词“utopia”的来源。

金色作为审美

金色是美丽的属性。德语口语里“金色的”意思就是漂亮、俊俏、迷人。“黄金分割”是艺术里最著名的划分原则，该比率被视为美的比例，符合黄金分割的图形如黄金矩形被认为悦目，约为1:1.618。

黄金比例经典之作：帕特农神庙

在自然界中，许多生物形式如手指、贝壳、花瓣符合此比率；在艺术和建筑中，如帕特农神庙、蒙娜丽莎等作品应用了黄金分割。黄金分割与斐波那契数列密切相关，相邻斐波那契数之比的极限为黄金分割。

艺术图像里的金色

金色是美好事物的属性。金发属于黄金理想化的一部分，古希腊人甚至想象天神都长着金发。可中世纪的绘画里几乎没有金发的神明，金色的底子和圆盘般的光环，会把金发吞没。

[意大利] 菲利波·利皮与工作坊《Madonna and Child》沃尔特斯艺术博物馆藏

只有神光需要画成柔和光线和光环时，画家才给神明画金发。更多的时候，画里的神明是一头红发，红铜色在当年被视为金子的颜色，因为古代的黄金是红金。
在代表完美、理想、美好的颜色里，白色占的比重最大。靠白色和蓝色，物质的金色才能获得非物质的光辉。

10. 华丽与欢庆

男女皆爱的华丽装束

织锦、卢勒克斯织物、金线织物、金色毛皮等，一直是女性和节日里的装束。从前，男性也穿金色，勃艮第公爵查理在1476年出征瑞士，随行带了一百多件绣金线的外衣。

[勃艮第荷兰] 让·克卢埃《弗朗索瓦一世（1494年—1547年），法国国王》卢浮宫藏

法国国王弗朗索瓦一世（1494—1547）是他那个时代最优雅的男人，他让人做了13600个金纽扣，只为缝在一件天鹅绒外套上——这笔钱，出自军事款项。他还颁布法律，地位低于王子的人，不许穿金色面料。

用衣着衡量社会等级

在贵族掌权的时代，金色面料是贵族的特权，别人也穿不起，因为金线出自真金。贵族越是依赖富裕的资产阶级，允许城市贵族穿的金色面料就越多；一个人的社会地位，几乎按身上金色织锦的多少来量。
15世纪末，富裕的慕尼黑人拿到许可：服装里可以含3/4埃勒的金色或银色织物，另加3/4盎司黄金装饰披纱和衬衫。一盎司黄金约30克。黄金是伸展性最强的金属，1克金能拉出3公里长的金线，为了华丽，人可以极尽铺张。

金线

被管制的节日时髦

金色女帽1500年前后开始时髦，流行了几个世纪。金色女帽是用金线细密编织的礼帽或便帽，节日里每个女人都想戴，可很长一段时间不是人人都有许可。
18世纪中叶，慕尼黑当局盯着每一个戴金帽的人。1749年闹出一场大骚动，警察在监视新年礼拜散场的妇女时，夺走了许多妇女头上的金帽，与身份不相称的奢侈装束被没收。直到18世纪末，所有女性、连女佣在内才允许在节日里戴金帽；男人们，则穿着绣满金线的衣服。

脆弱精巧的手工工艺

刺绣用的金线，是蚕丝缠上薄如金箔的细线做成的。它太细脆，不能像普通绣花线那样穿透面料，只能缝在面料表面。
古法制作：把羊肠套在棍子上，贴上金箔，一边转棍子一边按螺旋走向把羊肠裁成条状。

平民时代的金色替代品

普通百姓也能穿金线服装之后，仿金制品的需求涨了起来。仿金制品60%到90%是铜，铜与锌或锡熔合，就变成金黄色；铜越多颜色越深、颗粒越细，锌越多颜色越浅、质地越硬。黄铜和青铜是最重要的仿金合金，黄铜是铜锌合金，青铜是铜锡合金，另含锌和铅；青铜密度大，能抛得更亮。

奥斯曼帝国时期的Tombac水壶和水盆套装，1870年，土耳其和伊斯兰艺术博物馆藏
1926年从苏丹娜·佩尔特夫尼亚尔陵墓中移入博物馆

时尚饰品的合金有过许多花哨的名字，“西米勒（含金黄铜）”“金色铜”“曼海姆黄金”“伪金（硫化锡）”“顿巴黄铜（Tombac）”。顿巴黄铜流传最广，85%的铜加15%的锌。“Talmi”如今成了仿制品的通称，来自巴黎发明者塔尔洛伊斯的名字——他的仿金制品“Tallois-demior”缩写为Talmi，这种铜锌合金甚至可以含1%的真金。只有“Doublé”不算完全的仿制品：它把一块黄金薄片轧进钢里，所以也叫轧金。

褪去特权的时代变迁

现代的金饰只在很小的程度上是富裕的标志，没人再去猜织锦和金线里的纯金含量。卢勒克斯线如今是染色的铝做的；金色面料越来越贵，却不再稀奇，而且它有点过于刺眼，显得不那么优雅了。

11. 荣誉的色彩

黄金是荣誉的颜色，胜利者拿金质奖章。德国对特殊贡献者的最高表彰，是金质联邦功勋十字勋章；苏联的“金星”，授予“苏联英雄”。

奥斯卡金像奖-奖杯

所有领域都有金奖：电影界，德国有金熊奖和金班比奖，中国有金鸡奖；早先美国的爆米花生产商还发过“金玉米棒奖”，颁给那些片子里吃爆米花镜头多的导演。法国时装界，有成就的设计师拿“金顶针奖”。这些奖的物质价值很小，它们不过裹了一层金箔。
教皇每年出借的“金玫瑰”却是实打实的黄金，镶钻石，涂麝香精和香膏。大斋期的第四个星期日，也就是玫瑰星期日，教皇把金玫瑰授予一位有贡献的宗教人士。

12. 政治中的黄金

从前重要文件要密封，只有皇帝有资格用金漆代替封蜡——而且只有特别重要的文件，才配享皇家金漆的荣幸。“黄金诏书”就是这么一份文件，“诏书”是密封文件的古词。神圣罗马帝国最重要的黄金诏书，诏书是1356年皇帝卡尔四世签署的，它规定了皇帝的选择方法，并授予贵族动用武力的权力。

13. 装饰的色彩

金色只在宗教绘画里作背景底色，只在宫殿里作空间的表面色。大片金色很出众，但它会拉开距离。

圣礼拜堂上层的小圣堂，由圣路易九世建于1242年至1248年间，并与19世纪经建筑家Félix Duban修建

黄金是自然的产物，但没有灵魂，是没生命的物质。大多数人认识的黄金都是加工过的，金工或银行锻造出来的，所以黄金总被人造的意义包裹着。
就形式而言，人大多把金色联想成圆形。视觉上，黄金的光泽让它显得轻，但黄金是最重的金属：一个棱长10厘米的色子，容积一升，若是黄金打制，重达19公斤。

14. 炼金术的人造黄金

黄金产生于石头，炼金术士对此深信不疑。山里的岩石中长出金块，河里的沙中生出金粒，哪里有黄金，哪里就有石头，联系似乎显而易见。

万物之源与“智石”传说

一切金属都来自石头，那么应当存在一种能制造所有金属的石头。水银，唯一的液体金属，被视为一切金属的起源。炼金术士把液体变固体、贱金属变黄金的神秘过程叫“变形”；那种能把万物先变成金属、再变成黄金的石头，叫“智石”。
他们设想的“变形”是这样：把智石放在贱金属上，加入某种物质——可惜没人清楚是什么——熔化、冷却，成为黄金。黄金熔化时发绿，这个发现鼓舞了“变形”的想法。迷信智石的不只是投机商和胡思乱想的人，各民族最聪明的学者、神职人员都在找它，也只有学者，想得出给这块生财的石头起名叫“智石”。

黄金的药用迷信

造金者一次次失望，智石又被赋予新功能：治百病，使人永生。黄金则有了神奇的疗效，富人吞下磨成粉的黄金，治黄疸这种“黄色疾病”；炼金术士调“金葡萄酒”，据说能治麻风病和梅毒。直到今天，市场上还有卖含金酒精溶液的，治痛风、忧郁症，疗效没有科学解释，不过与炼金术士的饮料不同的是，如今溶液里的黄金成分经得起查证。

荒诞实验

炼金术师

根据“同类相聚”的原则，炼金术士尝试从一切金黄色的东西里造金。1450年，一位叫贝恩哈德·冯·特立尔的术士试了个配方：两万个蛋黄，加等重的橄榄油和等重的硫酸，小火煮了两个星期。最后他不得不把产物喂给猪——猪中毒死了。

意外收获

早在五千多年前，人造黄金的试验就开始了，它只带来两个副产品。1669年，炼金术士布兰特发现了磷——从“金色的”原料小便里提取的；1710年，药剂师伯特尔制“白金”成功——他破解的是瓷器的秘密。

有关磷元素发现的绘画

人造黄金的希望从没被放弃。今天，那个让炼金术士梦寐以求的“变形”已经实现：用核反应堆，可以从水银里造出黄金，只是这种黄金的价值几乎无法估算。
金色，仍然是象征魔力的颜色。

15. 广告中的“仿金制品”

广告对金色的癖好，特别表现在包装上。一件东西越没价值，越要用金色的外表抬高身价。廉价的典型包装，是金色塑料袋。
人人都知道黄金昂贵，人人都知道金色的纸、壳、塑料袋不是黄金。广告里的金色不代表实际价值，只有广告价值。
人们在广告里获得的经验，反过来让金色产生了负面效果。包装里虚假的金色、商标里虚假的金色——“金”奶油、“金”橡胶带、“金”面条，广告把金色变成了极其一般的东西。在这里，它只代表一种不客观、庸俗甚至廉价的颜色。

16. 创造性的金色

怎样塑造一件奢侈品？最简单的原则是：任何日常用品，只要是廉价原料做的，用黄金加工一遍，就成了奢侈品。
按这个原则，任何物品都能随意变成奢侈品，圆珠笔、粉盒、牙签、指甲锉、梳子，都能成为地位的象征。一个金色外壳能让普通收音机变成豪华货；讲究人的文具，有金拆信刀、金打孔器、金计算器、金剪刀、金卷笔刀、金尺子。本身不是金属、没法直接变成黄金的东西，就套一层金色外壳。

金剪刀

图里的交通标志，一旦换成金色和银色，看起来就像现代的装饰设计。
艺术家洪德特瓦瑟1980年办了一场“黄金华宴”：餐具是金制的，用金高脚杯喝酒，烤肉裹金箔，蔬菜也裹金箔。金箔作为食物装饰是可以吃的，利口酒里漂着金箔细末，夹心巧克力上的方形金片都是真金箔。

An Analysis of Gold in Famous Paintings 名画中的金色解析

1. 金箔的狂喜

《吻》是奥地利画家古斯塔夫・克里姆特 1907-1908 年的代表作，现收藏于维也纳贝尔维第宫。
画面描绘一对恋人紧紧相拥亲吻的瞬间。男子身披布满几何方块的金色华袍，俯身低头；女子蜷在他怀中，满身繁花般的金色纹样，头发流淌成细碎金芒，整个人几乎消融在大片璀璨的金色当中。人物的面部、手部保留写实柔和的血肉质感，其余绝大部分空间，全部交付给金。这是维也纳分离派的巅峰，也是近代艺术里金色语言最极致的绽放。

[奥地利] 古斯塔夫・克里姆特《吻》维也纳贝尔维第宫藏

这幅作品来自克里姆特的 “黄金时期”，他毫不吝啬真实金箔、金粉参与作画。服饰上卷曲的涡纹、圆形光斑、植物卷草与符号化装饰，混合油彩与金属箔片层层叠加，金属光泽在光线下会真实闪烁。金色不再只是财富象征，它是情欲、梦境、极致爱恋的物质化身。

[奥地利] 古斯塔夫・克里姆特《吻》局部1

就在克里姆特沉迷金箔创作的同一时代，欧洲现代主义正在汹涌生长：印象派、野兽派不断挣脱装饰束缚，追求主观色彩与现实表达。克里姆特把中世纪圣像画、拜占庭马赛克的金色传统，剥离宗教神性，拿来盛放世俗爱情。这份华丽不是天国的光辉，而是人间情欲的镀金幻梦。

[奥地利] 古斯塔夫・克里姆特《吻》局部2

可金色的狂欢背后同样藏着时代的黄昏。没过多久，一战阴霾笼罩欧洲，他的黄金时代戛然而止。后来的现代艺术越来越少大面积使用真金，金色更多降格为颜料模拟的色彩。《吻》便成为属于世俗爱情，一场盛大绚烂的金色颂歌。

2. 太阳王的金色

《路易十四的神化》是法国画家夏尔·勒布伦的作品，现藏于布达佩斯美术博物馆。
画里，路易十四一身古罗马装扮，披着金色的斗篷，被众神簇拥着升上天空。太阳王像太阳神一样巡视他的宇宙——而这片宇宙，就是法国。

[法国] 夏尔·勒布伦《路易十四的神化》布达佩斯美术博物馆藏

勒布伦是路易十四的首席宫廷画家，皇家绘画雕塑学院的院长，凡尔赛宫镜厅的天顶画出自他手。在路易十四的时代，金色不再只是天国的颜色，它是绝对王权的颜色。1661年路易十四亲政，从此宫廷里的每一面金色天花板都在说同一句话：国王即国家。

[法国] 夏尔·勒布伦《路易十四的神化》局部

有趣的是，勒布伦为这幅画服务的王权，恰恰建立在黄金之上——只是这黄金不再是法布里亚诺那种虔诚的金箔，而是国库、税收和军事扩张的账本。金色的象征，从神坛走到了权杖上。

3. 一杯静物里的黄金时代

《静物·镀金啤酒杯》是荷兰画家威廉·克拉斯·赫达1634年的作品，藏于荷兰国立世界文化博物馆。
桌上是一杯镀金的啤酒杯、几件银器、玻璃酒杯、面包和坚果。光线从左侧进来，在镀金杯的弧面上滑出一道亮带；银盘上倒映着杯子的影子。赫达是“荷兰小画派”的代表，一辈子画这种“早餐静物”，色调单一，构图几乎不变，却把金属的光泽画得让人移不开眼。

[荷兰] 威廉·克拉斯·赫达《静物·镀金啤酒杯》荷兰国立世界文化博物馆藏

有意思的是时代背景：17世纪的荷兰，历史上正自称“黄金时代”。海上贸易让阿姆斯特丹成了欧洲的金库，中产家庭买得起银器、镀金杯，也买得起画。这些静物画挂在客厅里，炫耀的是一整个阶层的富足。

[荷兰] 威廉·克拉斯·赫达《静物·镀金啤酒杯》局部

但静物画还有另一层古老的意思：丰盛的餐食旁边，总少不了一只倒扣的杯子、一枚歪斜的坚果——提醒你盛宴易散，黄金也留不住时间。镀金的杯子盛着欢乐，也盛着虚空。赫达把这层意思画得极淡，淡到三百年后的人只看见光。

Function for Analyzing the Color Tone 作品色调与颜料配比分析功能

1. 作品色调与颜料配比分析功能

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作品色调与颜料配比分析功能

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2. 主色调检索

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主色调检索

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例如：您可以检索颜色为黄色的、并且原图体积在0-500MB的、并且画幅为“横幅”的、并且长宽比为“3：4”的作品。

组合检索条件

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[ 责任编辑：李思琪 ]